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  李镇认为,可贵的是,这个影片记录了拍摄的心态氛围。甲午战争之后大量中国人去日本留学,这些留学生的屈辱感是非常明显的,中国留学生处于这样的压力下有一种卧薪尝胆的心态。拍摄中有些细节特别耐人寻味,比如他们可以感受到日本川崎厂厂主的蔑视,拍摄开始后厂主的态度发生了一些改变,笔触中流露出了维护国家尊严的意图,也让厂主感受到了一种压力。川崎厂主还提出要让日本人进入画面中心的要求,说明电影这个媒介在当时是新力量的象征、科学和理性的代表,也是一种武器。

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  文/本报记者肖扬,当下,中国电影史学研究取得了较大的成就,方法论层面也在不断创新;中国电视史学科经历了从无到有的发展历程,涌现出了诸多引人关注的成果。2018·中国艺术研究院电影电视评论周于12月11日举办“新语境下中国影视史学发展现状及趋势”论坛,围绕中国电影电视史学研究的当下现状与发展趋势,以及史学批评在当下电影电视发展进程中所应具有的学术功能和价值进行深入探讨,以期能够为中国影视的创作、研究和批评,以及未来中国电影电视史学的发展提供相应的对策。,文/本报记者肖扬

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